El precio de las suscripciones de streaming musical sigue en ascenso. Tanto creadores como titulares de los derechos vienen reclamando desde hace tiempo la necesidad de incrementar los precios de las suscripciones a las plataformas como una de las medidas para aumentar el valor de la música grabada. Durante los últimos meses, estas peticiones han ido aumentando, principalmente desde las grandes compañías discográficas, coincidiendo con la desaceleración del crecimiento de los ingresos en varios mercados relevantes.

Tras el anuncio de julio sobre el incremento de un 10% del precio de la suscripción premium mayoritaria de Spotify, los anuncios de nuevos cambios al alza han continuado produciéndose. En algunos casos de manera directa, como ha ocurrido recientemente con Deezer, que ha anunciado la subida de precios, la segunda en menos de 1 año, en sus principales mercados (Francia, España y Reino Unido). Y en otros casos de manera indirecta, con el lanzamiento de nuevas modalidades premium, como es el caso del contenido musical de alta calidad. A este respecto, en la última semana, varios desarrolladores han anunciado que la inspección del código fuente de la app de Spotify ya aparece información sobre el precio que tendría la modalidad HiFi, que se podría contratar por $20 mensuales.

El periodo inflacionario unido a las voces de la industria y los propios inversores de las plataformas que reclaman la necesidad de un aumento sustancial de los ARPU de los usuarios premium (ingresos medios por cliente en esta modalidad) plantean un escenario en el que pueda haber nuevos incrementos en función de la respuesta de la demanda.

El gasto de los consumidores en eventos de música en vivo crece a buen ritmo a pesar de la inflación. Jessica Reif Ehrlich, analista del banco de inversión Bank of America, ha liderado un informe sobre la evolución del gasto de los consumidores en el sector del entretenimiento, con foco en la música, para concluir que los eventos en vivo sigue liderando el crecimiento en este ámbito en un fenómeno que en el informe se denomina funflation.

Para explicar este fenómeno, el informe indica que hay elementos que apuntan a que el crecimiento se mantendrá durante los próximos años. En concreto, se ofrecen 5 claves:

1. La evolución de las preferencias de gasto de los consumidores hacia la contratación de servicios y la consolidación de la ‘economía de la experiencia’;
2. La progresiva adopción de los sistemas de precios dinámicos.
3. El aumento del alcance de los artistas unida al crecimiento de los mercados en desarrollo.
4. La diferenciación de los eventos físicos en directo respecto a experiencias virtuales, que están lejos de ser experiencias sustitutivas.
5. La llegada y crecimiento del marketing experiencial.

Adicionalmente, el informe proporciona un elevado grado de detalle sobre la cadena de valor de la música en vivo y las distintas dimensiones que lo componen.

Las canciones más exitosas han tenido una media de 6 compositores, 5 hombres y una mujer. Con este titular arranca el estudio elaborado por The Pudding sobre el balance de género en el ámbito de la autoría de trabajos musicales. El estudio parte del análisis de 3.077 canciones publicadas en el período 1958-2022 y que han formado parte de las listas de éxitos de Billboard como parte del top 5 del Billboard Hot 100.

El análisis recorre las canciones relevantes de cada uno de los años, analizando el desglose de géneros de sus compositores, para concluir que la situación no se ha equilibrado con el tiempo: no es común ver canciones que tengan compositoras únicamente femeninas (mientras un 74% de las canciones de la muestra cuentan únicamente con compositores masculinos, solo un 4% cuenta con compositoras únicamente femeninas); y, por otro lado, es muy poco frecuente que los temas compuestos por compositoras femeninas sean interpretados por artistas masculinos.

La presentación de resultados se lleva a cabo utilizando una perspectiva eminentemente gráfica y accionable. De hecho, como parte del estudio, The Pudding ha creado un buscador donde se puede filtrar por período y género de los intérpretes y compositores de las canciones, ofreciendo los datos en bruto utilizados para la infografía y las limitaciones del estudio.